Por Alexandre Werneck

Livro recupera as marcantes críticas de cinema de José Lino Grünewald, um poeta que enxergava o cinema com olhos apaixonados e precisos

Crítico de cinema, poeta, tradutor, boêmio, ouvinte ardoroso de tango e Orlando Silva... José Lino Grünewald era muitos em um, sendo que todos tinham uma voz peculiar, brilhante, contrariando ou antecipando correntes. Morto em julho do ano passado, aos 69 anos, Grünewald tem agora pela primeira vez reunido em livro - pelo amigo Ruy Castro - o melhor de sua porção crítico de cinema, uma de suas mais interessantes facetas. Em Um filme é um filme - O cinema de vanguarda dos anos 60, pode-se ver a relação íntima que este carioca mantinha com a dita sétima arte, para ele "a oitava maravilha do mundo". Um dos descobridores no Brasil de Cidadão Kane, de Orson Welles, e do cinema de Jean-Luc Godard, Grünewald era capaz de achar Alphavile uma realização menor do diretor de Acossado, e de adorar Os reis do iê, iê, iê, filme dos Beatles. Tudo escrito com paixão e sem medo da controvérsia.
Grünewald era sobretudo um amante do pensamento. Como Xanadu, a mansão em que Kane mantinha objetos como num museu, o apartamento em que Grünewald morava, no Corte de Cantagalo, reúne até hoje grandes coleções: os filmes antigos em video que passou a ver no início dos anos 70, quando resolveu não mais ir ao cinema por dizer que não havia mais novidade; uma grande e enciclopédica coleção discos reunindo de valsas vienenses a Caetano Veloso; e os livros, que percorrem o caminho de sua formação, dos filósofos da fenomenologia aos poetas do concretismo, grupo que ele mesmo integrou.
Seu filho Bernardo, 36 anos, diz que ele era um homem "com a cabeça no futuro, mas com o coração no passado". Defensor ferrenho das ousadias, Grünewald celebrava as inovações de filmes como O ano passado em Marienbad, de Alain Resnais, mas ao mesmo tempo era apaixonado pelas operetas da Metro e por filmes como My fair lady, de George Cukor, que elegeu como o melhor de 1965. Soube perceber desde o primeiro momento a condição de obras-primas de Deus e o diabo na terra do sol, de Glauber Rocha, Oito e meio, de Fellini, e outros filmes.

Elegância - Colecionava objetos e colecionava idiossincrasias. O jornalista Sérgio Augusto era amigo e colega dos tempos do Correio da Manhã, onde Grünewald trabalhou como editorialista nos anos 60, dividindo a redação com nomes como Carlos Heitor Cony e Otto Maria Carpeaux. Sérgio conta que era impossível conviver com ele sem reparar em suas marcas. Vestia-se elegantemente e usava sempre gel no cabelo, num mix dos estilos de dois ídolos cantores: Carlos Gardel e Francisco Alves. Na redação, carregava sempre um chaveiro, que balançava como um sino. Em casa e com os amigos, conta Ecila Azeredo, 70 anos, companheira de Grünewald por 40, aliava um forte bom humor com boas doses de melancolia. "Por isso ele revia os filmes, porque dizia que tinha uma sensaçãode deja vù com os novos".
Mas, diferentemente da de Kane, a Xanadu de Grünewald era aberta e iluminada. "Não era bem a open house que ele costumava proclamar, mas recebíamos muita gente", conta Ecila. Os amigos se reuniam em torno do uísque e do discurso de Grünewald e também dos seus discos, como todas as gravações de Francisco Alves e Carmem Miranda e muitas óperas, "em pilhas de discos 78 rpm, rigorosamente organizados", como conta Ruy Castro no epílogo do livro. Por lá passavam figuras como Paulo Francis e Nelson Rodrigues. Em 65, durante o primeiro Festival Internacional do Filme no Rio de Janeiro, a casa foi a sede de uma festa que atraiu artistas de várias partes do mundo, incluindo o diretor alemão Fritz Lang, uma figura séria, sisuda, que acabou a noite bêbado, miando e chamando o novo amigo brasileiro de “cat" (gato).

Jornal do Brasil
15/06/2001